首先我要提一嘴

　　破瓜一词常备用于形容女子初次性交也就是破处，但其实这是一处误用，破瓜一词的意思是指女子十六岁的年纪，故不建议用于表示交媾。

　　我见到许多人都用于表述女子破处，说实话 这个误用流传范围太广了，想要遏制已经不可能了，但是我每次看到这样的描述 还是会有些不爽

　　“破瓜”与“豆蔻”、“及笄”一样，也是古代形容女孩年龄的代用词。因为“瓜”字破开是“二八”，正好用来比喻女子十六岁的青春年华。所以“破瓜”就指女孩十六岁年龄。破瓜之词，出自古乐府诗《碧玉歌》:“碧玉瓜破时，郎为情颠倒，感郎不羞郎，回身就郎抱”。女子到了十六的年纪，情窦大开，生理发育已经就位，可以谈婚论嫁当妈妈了

　　一些古诗词

　　以下内容来自元稹《会真诗》

微月透帘栊，萤光度碧空。遥天初缥缈，低树渐葱茏。

龙吹过庭竹，鸾歌拂井桐。罗绡垂薄雾，环佩响轻风。

绛节随金母，云心捧玉童。更深人悄悄，晨会雨蒙蒙。

珠莹光文履，花明隐绣龙。宝钗行彩凤，罗帔掩丹虹。

言自瑶华浦，将朝碧帝宫。因游洛城北，偶向宋家东。

戏调初微拒，柔情已暗通。低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。

转面流花雪，登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼。

眉黛羞频聚，唇朱暖更融。气清兰麝馥，肤润玉肌丰。

无力慵移腕，多娇爱敛躬。汗光珠点点，发乱绿葱葱。

方喜千年会，俄闻五夜穷。留连时有限，缱绻意难终。

慢脸含愁态，芳词誓素衷。赠环明运合，留结表心同。

啼粉流清镜，残灯绕暗虫。华光犹冉冉，旭日渐曈曈。

乘鹜还归洛，吹箫亦上嵩。衣香犹染麝，枕腻尚残红。

幂幂临塘草，飘飘思渚蓬。素琴鸣怨鹤，清汉望归鸿。

海阔诚难渡，天高不易冲。行云无定所，箫史在楼中。

　　吹箫这个词语在一开始在网络上流传还蛮广的，意境其实也称得上优美，但是不知道为何后来好像逐渐从视野里淡出了。

　　与其用破瓜一词 我更倾向于用落红、残红、“开苞”，开苞一词若是细细体味其实也是很美妙的，女子尚未破处时，被称为少女，性器也处于内敛的状态，这其实是与古人习惯有关，古人女性十二岁就婚嫁，十三岁就要妊娠，所以古代女子初夜时往往身体还未能完全发育，女性器发育完全后会自然外开，小阴唇会从大阴唇的包裹中出来，所以展现出的姿态也如花朵盛开一般。

　　以下是 天地阴阳交欢大乐赋的部分原文和注解以及个人解释 转载自豆瓣

　　【唐】白行简

夫性命者，人之本；嗜欲者，人之利。本存利资，莫甚乎衣食。〔衣食〕既足，莫远乎欢娱。〔欢娱〕至精，极乎夫妇之道，合乎男女之情。情所知，莫甚交接【原注：交接者，夫妇行阴阳之道】。其余官爵功名，实人情之衰也。

夫造构已为群伦之肇、造化之端。天地交接而覆载均，男女交接而阴阳顺，故仲尼称婚嫁之大，诗人著《螽斯》之篇。考本寻根，不离此也。遂想男女之志，形貌妍媸之类。缘情立仪，因像取意，隐伪机变，无不尽有。难字异名，并随音注，始自童稚之岁，卒乎人事之终。虽则猥谈，理标佳境。具人之所乐，莫乐于此，所以名《大乐赋》。至于俚俗音号，辄无隐讳焉。唯迎笑于一时，惟雅俗之共赏，赋曰：

玄化初辟，洪炉耀奇，铄劲成雄，熔柔制雌。

铸男女之两体，范阴阳之二仪。

观其男之性，既禀刚而立矩；

女之质，亦叶顺而成规。

夫怀抱之时，总角之始；蛹带朱囊，花含玉蕊。

忽皮开而头露【原注：男也】，俄肉俹而突起【原注：女也】；

时迁岁改，生戢戢之乌毛【原注：男也】；

日往月来，流涓涓之红水【原注：女也】。

既而男已羁冠，女当笄年，

温柔之容似玉，娇羞之貌如仙。

英威灿烂，绮态婵娟；素手雪净，粉颈花团。

观昂藏之才，已知挺秀；

见窈窕之质，渐觉呈妍。

草木芳丽，云水容裔；嫩叶絮花，香风绕砌。

燕接翼想於男，分寸心为万计。

然乃求吉士，问良媒。

初六礼以盈止，复百两而爰来。

既纳征于两姓,聘交礼于同杯。

于是青春之夜，红炜之下，

冠缨之除，花鬓将卸。

思心静默，有殊鹦鹉之言；

柔情暗通，是念凤凰之卦。

【注：从这儿往下你就读吧，加粗已经加不过来，老司机营养不良买快线去了】

乃出朱雀，揽红裈，抬素足，抚玉臀。

女握男茎，而女心忒忒，男含女舌，而男意昏昏。

方以津液涂抹，上下揩擦。

含情仰受，缝微绽而不知；

用力前冲，茎突入而如割。

观其童开点点，精漏汪汪。六带用拭，承筐侍将。

然乃成于夫妇，所谓合乎阴阳。

从兹一度，永无闭固。

或高楼月夜，或闲窗早暮；

读素女之经，看隐侧之铺。立障圆施，倚枕横布。

美人乃脱罗裙，解绣袴，颊似花团，腰如束素。

睛婉转以潜舒，〈姣〉眼低迷而下顾；

初变体而拍搦，后从头而〔扌勃〕〔扌素〕。

或掀脚而过肩，或宣裙而至肚。

然更鸣口嗍舌，碜勒高抬。

玉茎振怒而头举【原注：男也】，

金沟颤慑而唇开【原注：女也】。

屹若孤峰，似嵯峨之挞坎；

湛如幽谷，动趑趑之鸡台。

于是精液流澌，淫水洋溢。

女伏枕而支腰，男据床而峻膝。

玉茎乃上下来去，左右揩挃。

阳锋直入，邂逅过于琴弦；

阴干邪冲，参差磨於谷实

【原注：《交接经》云：男阴头锋亦曰“阴干”。又《素女经》：

女人阴深一寸曰琴弦，五寸曰谷实，过谷实则死也】。

莫不上挑下剌，侧拗旁揩。

臀摇似振，〔尸+盖〕入如埋。

暖焞焞，滑深深，

或急抽，或慢硉。

浅插如婴儿含乳，深刺似冻蛇入窟。

扇簸而和核欲吞，冲击而连根尽没。

乍浅乍深，再浮再沉。

舌入其口，〔尸+盖〕刺其心，

湿澾澾，呜拶拶，或即据，或其捺。

或久浸而淹留，或急抽而滑脱。

方以帛子干拭，再内其中。

袋阑单而乱摆，茎逼塞而深攻。

纵嘤嘤之声，每闻气促；

举摇摇之足，时觉香风。

然更纵枕上之淫，用房中之术，

行九浅而一深，待十侯而方毕。

既恣情而乍疾乍徐，亦下顾而看出看入。

女乃色变声颤，钗垂髻乱。

漫眼而横波入鬓，梳低而半月临眉。

男亦弥茫两目，摊垂四肢，

精透子宫之内，津流丹穴之池

【原注：《洞玄子》曰：女人阴孔为丹穴池也】。

於是玉茎以退，金沟未盖，气力分张，形神散溃。

顝精尚湿，旁粘昼袋之间；

〔尸扁〕汁犹多，流下尻门之外。

侍女乃进罗帛、具香汤，洗拭阴畔，整顿褌裆。

开花箱而换服，揽宝镜而重妆。

方乃正朱履，下银床，含娇调笑，接抚徜徉。

当此时之可戏，实同穴之难忘。

更有婉娩姝姬，轻盈爱妾，

细眼长眉，啼妆笑脸。

皓齿皎牡丹之唇，珠耳映芙蓉之颊。

行步盘跚，言辞宛惬。

梳高髻之危峨，曳长裙之辉烨。

身轻若舞，向月里之琼枝；

声妙能歌，碎云间之玉叶。

回眸瀚黑，发凤藻之夸花；

含喜舌衔，驻龙媒之蹀躞。

乃於明窗之下，白昼迁延，

裙褌尽脱，花钿皆弃。

且抚拍以抱坐，渐瞢顿而放眠。

含奶嗍舌，抬腰束膝。

龙宛转，蚕缠绵，眼瞢瞪，足蹁跹。

鹰视须深，乃掀脚而细观；

鹘床陡窄，方侧卧而斜穿。

上下扪摸，纵横把握；姐姐哥哥，交相惹诺。

或逼向尻，或含口嗍。

既临床而伏挥，又骑肚而倒戳。

是时也，徐妃核袋而羞为，夏姬掩〔尸+朱〕而耻作。

则有映昳素体，回转轻身，回精禁液，吸气咽津。

是学道之全性，图保寿以延神。

若乃夫少妻嫩，夫顺妻谦，

节候则天和日暖【原注：春也】，闺阁亦绣户朱帘。

莺转林而相对，燕接翼于相兼。罗幌朝卷，炉香暮添。

佯嗟偃蹇，忍思腌醶。

枕上交头，含朱唇之诧诧；

花间接步，握素手之纤纤。

其夏也，广院深房，红帏翠帐。

笼日影於窗前，透花光於簟上。

苕苕水柳，摇翠影於莲池；

袅袅亭葵，散花光于画幛。

莫不适意过多，窈窕婆娑，含情体动，逍遥姿纵。

妆薄衣轻，笑迎欢送。

执纨扇而共摇，折花枝而对弄。

步砌香阶，登筵乐动。

俱浴漻澥，似池沼之鸳鸯；

共寝匡床，如绣阁之鸾凤。

其秋也，玉簟尤展，朱衾半熏，

庭槐疏而叶落，池荷茂而花纷。

收团扇而闭日，掩芳帐而垂云。

弦调凤曲，锦织鸳纹。

透帘光而皎晶，散香气之氤氲。

此时也，夫怜妇爱。不若奉倩於文君。

其冬也，则暖室香闺，共会共携。

披鸳鸯兮帏张翡翠，枕珊瑚兮镜似玻璃。

铺毡毯而雪敛，展绣被而花低。

熏香则雕檀素象，插梳则镂掌红犀。

萦凤带之花裙，点翠色之雪篦。

绿酒同倾，有春光之灼灼；

红炉压膝，无寒色之凄凄。

颜如半笑，眉似含啼。

娇柔口之婉娩，翠姣眼之迷低。

在一座之徘徊，何惭往燕？

当重衾之缱绻，惟恨鸣鸡。

此夫妇四时之乐也，似桃李之成蹊。

至若夫妇俱老，阴阳枯槁，

〔尸扁〕空皮而赢耷，

〔尸+盖〕无力而髝躁。

尚犹纵快於心，不虑泄精於脑。

信房中之至精，实人间之好妙。

若乃皇帝下南面，归西殿，

绿服引前，香风后扇。妓女娇迎，宫官拜见。

新声欲奏，梨园之乐来庭；

美果初尝，上林之珍入贡。

于是阉童严卫，女奴进膳，昭仪起歌，婕妤侍宴。

成贵妃於梦龙，幸皇后于飞燕。

然乃起鸾帐而选银环，登龙媒而御花颜。

漫眼星转，羞眉月弯。

侍女前扶后助，娇容左倚右攀。

献素臀之宛宛，内玉茎而闲闲。

三刺两抽，纵武皇之情欲；

上迎下接，散天子之髻鬟。

乘羊车於宫里，插竹枝於户前。

然乃夜御之时，则九女一朝；

月满之数，则正后两宵。

此乃国典修之法，在女史彤管所标。

今则南内西宫，三千其数，

逞容者俱来，争宠者相妒。

矧夫万人之驱，奉此一人之故。

嗟呼！

在室未婚，殊乡异客，

是事乖违，时多屈厄。

宿旅馆而鳏情不寐，处闲房而同心有隔。

看乘中之花貌，每恳交欢；

睹马上之玉颜，常思匹偶。

羡委情於庭蔽，愿掷果於春陌。

念刚肠之欲断，往往颠狂；

觉精神之散飞，看看瘦瘠。

是即睡食俱废，行止无操，

梦中独见，暗处相招。

信息稠於百度，顾盼希於一朝。

想美质，念纤腰，有时暗合，魄散魂消。

如女绝色乾贞，恼人肠断。

虽同居而会面，且殊门而异馆。

候其深夜天长，闲庭月满，

潜来偷窃，焉知畏惮？

实此夜之危危，重当时之怛怛。

尨也不吠，乃深隐而无声；

【原注：男淫急偷女也。尨，狗也】

女也不惊，或仰眠而露〔尸扁〕。

于时入户兢兢，临床款款。

精在阳锋之上，滴滴如流；

指刺阴缝之间，暾暾似暖。

莫不心忒忒，意惶惶。

轻抬素足，款揭褌裆。

抚拍胸前，虚转身如睡觉；

摩挲腿上，恐神骇而惊忙。

定知处所，安盖相当。

未嫁者失声如惊起，已嫁者佯睡而不妨，

有婿者诈嗔而受敌，不同者违拒而改常。

或有得便而不绝，或有因此而受殃。

斯皆花色之问难，岂人事之可量。

或有因事而遇，不施床铺；

或墙畔草边，乱花深处。

只恐人知，乌论礼度！

或铺裙而藉草，或伏地而倚柱。

心胆惊飞，精神恐惧。

当惶遽之一回，胜安床上百度。

更有久阙房事，常嗟独自。

不逢花艳之娘，乃遇人家之婢。

一言一笑，因兹而有意〈好意〉【叶注：此二句有脱误】。

身衣绮罗，头簪翡翠，

或鸦角青衫，或云鬓绣帔。

或十六十七，或十三十四。

笑足娇姿，言多巧智，

貌若青衣之俦，艺比绿珠之类。

摩挲乳肚，滑腻理之肥浓；

掀起衣裳，散氛氲之香气。

共此婢之交欢，实娘子之无异。

故郭璞设计而苦求，阮籍走赴而无愧。

更有恶者，丑黑短肥，臀高而欹。

或口大而甑锜，或鼻曲如累垂。

髻不梳而散乱，衣不敛而离披。

或即惊天之笑，吐棒地之词。

唤嫫母为美妪，呼敦洽为妖姬。

遭宿瘤骂，被无盐欺。

梁鸿妻见之极哂，许允妇遇之而嗤。

效颦则人言精魅，倚门则鬼号钟馗。

艰难相遇，勉强为之。

醋气时闻，每念糟糠之妇；

荒淫不择，岂思〈同于〉枕席之姬。

此乃是旷绝之大急也，非厌饫之所宜。

更有金地名贤，祗园幼女【原注：即师姑也】。

各恨孤居，常思〈於〉同处。口虽不言，心常暗许。

或是桑间大夫，鼎族名儒，

求净舍俗【原注：大僧也】，髡发剃须，

汉语胡貌，身长〔尸+盖〕粗。

思心不触于佛法，手持岂忌乎念珠【原注：女也】？

或年光盛小，闲情窈窕。不长不短，唯端唯妙。

慢眼以菩萨争妍，嫩脸与桃花共笑。

圆圆翠顶，娈臣断袖於帝室，

【叶注：此二句当有脱误，娈臣句当属下男色一段】

然有连璧之貌，映珠之年，爱其娇小，或异愖怜。

三交六入之时，尔或搜获，百脉四肢之内，汝实通室。

不然，则何似於陵阳君指花于君侧，弥子瑕分桃於主前。

汉高祖幸於籍孺，孝武帝宠於韩嫣。

故惠帝侍臣冠鵕鸃、戴貂蝉，

傅脂粉於灵幄，曳罗带於花筵。

岂女体之足厌，是人情之相沿。

更有山村之人，形容丑恶。

男则峻屹凌兢，女则兜〔兀叟〕醵削。

面曲如匙，颈长似杓，

眉毛乃逼侧如阴森，精神则瞢瞪而〔兀儿〕〔兀卓〕。

日日系腰，年年赤脚，

縎□□以为□，倡□歌以为乐。

攀花摘叶，比翟父以开怀，

……

　　必须有必要和大家提及一下，现代汉语中h文写里双音节词语的构造方法

　　第一种：形容词加上名词构造的双音节词，

　　首先取一个形容词 如 素，雪，粉，嫩，娇，淫，玉等

　　还有酥 星 俏 清 锦 一大堆 自己去摸索把

　　然后取一个名词如 穴，阴，手，足，腰，颈，乳，毫等

　　其实本质上就是用美好的形容词来修饰这些有性感的身体部位名称

　　这样构造出的词语包括 素手，淫穴，雪乳 等都有不错的效果

　　第二种就是借代 直接用其他事物来借指

　　例：樱瓣 借指 阴唇

　　雪脂 雪腻 指雪白的乳房

　　红玉 指乳头

　　削葱 指素手

　　 只是抛砖引玉 这些词语并不一定需要典故 只要能够在文中前后有暗示 能够营造出意境便可以随意使用

　　鱼水之欢 云翻雨覆 锦帏初温 描花试手 入抱弄情 微红惊涌 狂蜂浪蝶 红绫翻波 鬓乱钗横 觑鲛绡腥 粉汗如珠 夜鸾求凤 波翻浪涌 蝶恋蜂融 鼻引清风

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